在今世文学界，肖克但凡一位特别的小说家，他以工人体裁小说步入文坛，继而转向津味小说书写，近年又重返工人文学创造范畴，其创造轨道恰似一道圆润而坚决的弧线，一直与年代、与普通劳动者严密相连。2024年，《父亲和雕像》于《今世》杂志第2期刊载，这篇小说的特别之处在于其描绘目标并非工厂内的工人，而是离开了工厂的工人集体。今世许多工人小说都热衷于描绘轰轰烈烈的工业建造，写年代浪潮下的工人勇攀顶峰的故事。但在当下，工人离开了工厂，远离了机器，离别了工作之后的日子好像更能够让我们重视。
《父亲和雕像》的主人公李玉福父子便是脱离了工人身份的两个人物。小说将布景设置在华北机电厂消失之后，以李玉福的身体疾病为引，带出了有关伽马射线勘探仪和工人集体的一系列故事。作家运用如椽之笔，借一台旧机器的下落之谜，勾连起了工人集体的实践窘境与并不长远的工厂回忆，在小说中，工人的执着、据守与朦朦胧胧的年代激流交汇，犹如小舟流浪于江河之上，其折射出的工人精力已成为一代人的精力雕像。通读小说，清楚明了肖克凡极深重的实践主义叙事功底，一起承继了津味小说的诙谐性、趣味性，还兼有对今世工人境况的深化考虑。小说没有汹涌澎湃的大场面，也没有声嘶力竭的对立抵触，通篇以治癌症与找机器两条相交的叙事线贯穿全篇，以工人父子的日常日子为切入点，展示了国企改革后，即便面临新的社会形态和价值观，工人阶级仍然对年代精力保留了一份可贵的据守。而小说之所以能以小见大、于平平中见深意，其中心魅力正蕴藏于精巧的叙事艺术之中，这也正是本文接下来所要要点探析的内容。
小说是叙事的艺术，相同一个故事会由于叙事方式或方法的不同而展示出不同的神韵和魅力。如果说言语是小说的血肉，结构是骨骼，那么叙事头绪便是筋脉。《父亲和雕像》有两条交错在一起的叙事头绪，其一是开篇便点明的李玉福罹患癌症，需要去大医院看病。为了救治父亲，儿子李秀柱费尽唇舌，想让父亲赞同去第六人民医院承受“伽马刀”的医治，但李玉福无意间听说了华北机电厂的埋“伽马射线探伤仪”的当地如今已是小区，而这台机器还没有被挖出来。他便心急如焚地想要找到切当地址，挖出机器，以防居民被辐射损伤。这件事的优先级被排在了医治癌症之前。李秀柱的诉求是带父亲转院看病，这是一条“内头绪”，是家庭内部父子俩的事，李玉福的诉求是赶快挖出探伤仪，这是一条“外头绪”，事关广阔的居民集体，小说就在两条头绪的指引下，在父子俩的“比赛”中打开。
“内头绪”的中心是李玉福的病况，作者并未竭力描绘病况的危殆，也没有依时刻的推移使病况山雨欲来。相反，作者好像有意遮盖李玉福的病况，直到完毕也并没有给其病况的严峻程度做出医学上的清晰确诊。因而，李玉福的病况实践上成了文本的一种信号，它锚定了读者的阅览等待，让读者的心境不时受其触动。而对病况的遮盖，恰恰是对信号的悬置，这让小说发生了一种隐性的不确定性，而不确定性正是使得读者不断参加文本结构的叙事力气。在李秀柱谈及“伽马刀”与转院医治时，李玉福顺着儿子的话想起了埋在地里的探伤仪，尔后他的精力便专心于催儿子“寻宝”这件事。这段情节看似是“横云断山”，实践是奇妙地引出了“外头绪”。“外头绪”的中心则是那台谜一样的“伽马射线探伤仪”，整篇小说选用的是第三人称固定内聚集视角（除54页，第六节结束时刻短脱离固定聚集），也即李秀柱的视角，读者是以李秀柱的视角来调查国际的，从小说的开端到完毕，读者对这台机器一直是只知其物而未见其貌，使得它充满了奥秘感。在小说结局之前，探伤仪是高度符号化的，它既是实在的又是标志的，没有人知道它的切当方位，读者也并不知晓它的姿态，但这些并不阻碍它成为小说中一种难以言表的“中介”。在小说中，围绕着对探伤仪的搜索，爱保媒拉纤的杜玉雯、能说会道的刘大辩、朝李玉福暗送秋波的高富英、奥秘电话背面的宋厂长等人物接连不断，一起勾连出了工人集体对往日工厂日子的回忆，为小说蒙上了一层工业年代的光晕。
小说家在叙说的过程中常常喜爱制作一些“空缺”，即在叙说的要害方位留下空白，打破故事的连贯性、统一性，借此丰厚文本的层次，提高可读性。这一点在《父亲和雕像》中层出不穷。李秀柱在小说最初接到了一通来自东莞的奥秘电话，那头主张他父亲转院医治，而这个奥秘人究竟是谁，小说直到完毕才提醒，读者在阅览过程中大略会对此发生不少遥想。本来这个奥秘人不是什么暗地黑手，也不是仇视分子，而是华北机电厂的宋厂长，之所以如此奥秘，源于他与李玉福之间有一道有关评选先进的难以解开的心结。小说中最大的空白其实是那台“伽马射线探伤仪”的下落，这是触动着读者神经的终极悬念，作者行文至小说完毕，就在读者等待着一睹探伤仪真容的时刻，作者竟提醒出，本来整场事情不过是一场乌龙，探伤仪并没有被埋到地底下，而是在近代工业博物馆里展览。本来并不存在暗中会伤人的辐射，本来我们的忧虑是虚惊一场。在传统的叙事著作中，艺术家一般会将很多的翰墨和详尽的描绘用于高潮部分，力求充分体现对立的迸发与消解，《父亲和雕像》则别开生面地阻挠了故事朝着预订的高潮开展，作者用寥寥数笔让故事轻盈地落在了一个欢欣式的结局上。如此一来，不光小说摆脱了公式化的、教条的戏曲结构，读者们对故事最深入的感触也就会落在臆想中最挨近高潮（结局）的那一环节，这与王朝闻所说的“不到极点”不约而同。正因如此，读者的审美体会得以取得更长时刻的延宕与回味。
《父亲和雕像》以华北电机厂为叙事舞台，聚集李玉福、李秀柱这对父子在年代激流中的情感牵绊与精力传承。资深电焊工、“大工匠”李玉福，即便肺癌缠身，仍然执着于工厂旧址潜藏的安全危险危险，其近乎顽固的责任感，是老一代工人对工厂刻入骨髓的忠实描写。儿子李秀柱在帮忙父亲“发掘”本相的过程中，从头审视父亲，也接触到了那段被岁月中的工厂回忆。旧日电机厂旧址、今朝花园小区中心的塑像，既是过往荣光的凝结，也是前史变迁的静默见证；而贯穿情节的“伽马刀”（医治）与“伽马射线探伤仪”（检测），则构成一组意味深长的隐喻。小说不只细腻刻画了父子间深重的了解与宽和，更透过这对父子的生命轨道，深入映照出我国工业化进程中工厂的命运流通与一代人精力国际的沧桑。
肖克凡，作家，现居天津。著有长篇小说《鼠年》《旧址》《都市上空的爱情》《旧租界》等八部，小说集《赌者》《蟋蟀本纪》《爱情手枪》《天堂来客》等十六部，散文随笔集《一个人的别史》《有时候牵挂自己》等四部,出书《肖克凡文库》十八册。长篇小说《机器》获第十届精力文明建造“五个一工程”奖、首届我国出书政府奖，并入围第七届茅盾文学奖。长篇小说《生铁开花》获北京市文学艺术奖。中篇小说《持续操练》获《小说选刊》年度奖。中篇小说《妈妈不告诉我》获人民文学大奖。回来搜狐，检查更加多
